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          凝铸在岁月深处的经典:回忆电影《霓虹灯下的哨兵》

          来源:解放军报 作者:陈清泉 发布:2019-04-18 14:41:29

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          电影《霓虹灯下的哨兵》剧照。

          1962年秋,我接到去葛鑫导演那里报到的通知,参加《霓虹灯下的哨兵》(以下简称《哨兵》)剧本阶段的工作。葛鑫曾在苏北解放区从事革命文艺工作,与时?#25991;?#20140;军区政治部文化部部长、改编话剧《哨兵》为电影剧本的作者沈西蒙是老相识。沈西蒙到“南京路上好八连”当兵过程中,根据好八连的事迹与漠雁等合作创作《哨兵》的话剧剧本,由前线话剧团上演之后,好评如潮,引起了轰动。于是葛鑫向天马厂领导提议将该剧改编为电影。

          沈西蒙为了专心致志地进行剧本创作,便离开南京来到苏州。我至今仍然记得,当葛鑫向他介绍我以后,他竟叫了我一声:“老陈,欢迎、欢迎!”我当时不过是个士兵级的“小巴辣子?#20445;?#20294;跟他握手之间,我见首长的忐忑便减去了几分。

          沈西蒙写完一个章节,常常要念给我们听,还要问:“老陈,你有什么意见?”一开?#36857;?#25105;觉得是在关公面前舞大刀,往往吞吞吐吐。他笑着对我说:“老陈,尽管大胆说,你刚才的意见不是很好嘛!”他的这番话使我增加了自信,减少了顾虑。

          剧中人春妮,看到丈夫陈喜在南京路“香风”的袭击下?#34892;?#26127;昏然了,便给陈喜写了一封长信。这封信,沈西蒙写得情恳意切,扣人?#21335;搖?#20182;写完后,叫来葛鑫和我,听他读信。听完,极易动感情的葛?#25105;?#32463;泣不成声,而我也泪水涟涟。沈西蒙在感情澎湃中写?#33487;?#23553;信,其艺术效果显而易见。

          在《哨兵》筹备阶段开始后,厂里决定邀请“八一电影制片厂”导演王苹来上海,与葛鑫联合导演这部戏。

          王苹到沪后,与沈西蒙把剧本“理”了一通。从他们的?#33268;?#29978;至是争论中,我看到了他们之间深厚的创作友谊。经过这次?#33268;郟?#21095;本的一些弱点得到了弥补。有一场戏,本来是在好八连的宿舍中进行的。王苹说,宿舍的空间窄小,在场面调度上受到制?#36857;?#19981;如改到南京路先施公司门口,不但镜头好?#20843;!保?#32780;且更符合规定情景。沈西蒙一听,马上表示赞成。像这种被王苹“拉”出去的戏很多,打破了舞台框框,使这?#37995;?#21488;戏的电影化程度大大地提高了。

          在分镜头过程中,王苹导演的艺术才华得到充分展示。她特别注意刻画剧中人物心理变化的那些场景,十分注意镜头大小和移动、镜头分切和组合时所产生的节奏感来渲染角色的心理活动,使潜台词得到充分的发掘。比如春妮来部队?#35282;?#30340;那场戏。王导将这个“重场戏?#34987;?#20026;四个段落,营造了情节的跌宕起伏,渲染了剧中人情绪的四次感情波澜。她充分利用镜头形成了当缓则缓、当快则快的画面组合,让观众从剧中人的全身到他的局部,甚至是眼部的变化,去感受角色的情绪。在我看来,王导是?#20843;?#38236;头”中的高手。

          她启发演员的功夫也是一流。她称演春妮的陶玉玲为“甜妞儿?#20445;?#35201;求陶玉玲在?#35282;?#36825;场戏里甜得赛过蜂蜜。她对陶玉玲说:愈甜就愈让人感到春妮内心中的热,也就愈能衬托出陈喜的冷。陶玉玲没有?#20960;?#23548;演的期望,她在银幕上的表现,征服了不知多少观众。

          《哨兵》的演员十分?#30475;螅?#20960;乎全是前线话剧团演出此剧时的原班人马,可谓精兵强将齐聚一堂。他们的演出曾经受到周恩来总理等中央领导的赞扬,是新中国话剧发展史上的一段佳话。他们联袂来到上海天马电影制片厂的摄影棚中,为电影艺术画?#20173;?#23039;添彩,受到了全厂上下的热?#19968;?#36814;。

          谁也不会想到,在参加革命前,宫子丕居然是一位农村私塾的教书先生。但他却把鲁连长演得出神入化。宫子丕的台词处理能力极强,在角色语言的个性化上下了大功夫。比如,连队集合时,他指挥大?#39029;?#20891;歌,只听他用那特有的语调说“我起个调?#20445;?#28982;后又用他那与众不同的手势来指挥。我目睹他的一招一式,不得不承认,这就是一位出色的演员的魅力所在。

          袁岳演的?#28304;?#22823;,是个充满了朴?#21040;?#32423;感情的战士。袁岳本人身高个大,化妆师又将他的脸涂得黑里?#36127;歟?#35753;他成为饱经风霜而十分健壮的汉子形象。然后他将一套大号粗布军衣往身上一套,现出了一副英勇而威武的模样,透出了内在的朴实、率真。他十分注意挖掘人物的内在情绪和没有说出口的潜台词,将这位朴实无华、极其可爱的人物立体化地呈现在观众眼前。

          在回忆与这些优秀演员的相处时,不能不写一写饰演炊事班老班长的刘鸿声。他运用年长者说话时易停顿的特点,把语言处理得十分个性化。在送陈喜、?#28304;?#22823;、童阿男赴朝参战时,他讲了几句内涵丰富、让人动情的话语,把这个?#35748;欏?#26420;实的老头儿像父亲般的爱,尽情地渲染出来了,让许多观众眼眶发酸。

          《哨兵》的演员队伍阵容?#30475;蟆?#21508;?#20013;?#24403;齐备,其他一些很出色的演?#26412;?#19981;一一叙述了。他们中的许多人都以超凡脱俗的艺术?#35760;?#21644;深厚的军?#30001;?#27963;底子,塑造了各式各样鲜活的艺术形象,烘托着上述主要人物,从而使他们的演出十分完整,在表演艺术这本硕大的书籍中,写下了辉煌的一章。

          我能参加电影《哨兵》的摄制工作,与那么多的影剧艺术?#39029;?#22805;相处,从他们的人品与艺德中汲取营养,这是我莫大的?#20197;恕?#36825;些人中的大部分已经离我们而去,但他们创造的银幕形象仍十分鲜活地留在人们的记忆中,他们通力合作给电影宝库留下的财富将继续焕发光彩。

          (文章有删减,作者为原上海市电影局?#26412;?#38271;。崔旭、谭卓廷整理)

          责任编辑:袁帆
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